在现代伦敦，一个性欲狂用领带勒死数名女子。影片播放十五分钟后，希区柯克向我们了者的身份（我们在影片第二个场景中已经见过此人）。另一个男人，即故事的主角，被多项罪。他接下来会被、、和。我们将在一个半小时的时间里看着他挣扎，就像困于蜘蛛网中的苍蝇一样。
《狂凶记》（Frenzy，1972）是两类电影的结合体：一类是希区柯克让观众一跟随凶手的行动轨迹，如《辣手摧花》（Shadow of a Doubt, 1943）、《欲海惊魂》（Stage Fright，1950）、《电话案》（Dial M for Murder，1954）和《惊魂记》（Psycho，1960）……另一类则是希区柯克向观众描述害的之人所遭受的痛苦经历，如《三十九级台阶》（The Thirty-nine Steps， 1935）、《忏情记》（I Confess，1953）、《记》（The Wrong Man，1956）和《西北偏北》（North by Northwest, 1959）。《狂凶记》犹如一个噩梦，在里面所有人都清楚自己的身份：凶手、者、人和证人；在这里，无论是商店中或咖啡馆中，人们之间的每次谈话都与领带案有关——这是一个由各种严丝合缝的巧合组成的世界，这些巧合盘根错节、相互交叉。《狂凶记》就像一个基于主题而设计的填字游戏。
希区柯克仅比易斯·布努埃尔（Louis Bunuel，注：西班牙国宝级电影导演，20世界最伟大的电影大师之一，被誉为“超现实主义电影之父”）年长六个月，他出生于伦敦并在此开始了他的电影生涯，也正是在伦敦他完成了自己电影生涯中的前半数作品。四十年代，他成为了一名美国和好莱坞电影导演。相当长一段时间里，评论界对希区柯克作品的看法分为两派，一方赞赏他在美国拍摄的影片——《蝴蝶梦》（Rebecca，1940）、《美人计》（Notorious，1946）、《夺魂索》（The Rope，1948）、《火车怪客》（Strangers on a Train，1951）、《后窗》（Rear Window，1954）和《群鸟》（The Birds，1963）；而另一方则更欣赏他英国时期的作品：《三十九级台阶》、《贵妇记》（The Lady Vanished，1938）和《牙买加旅店》（Jamaica Inn，1939）。希区柯克的第五十二部作品——《狂凶记》在戛纳电影节上大获成功，赢得了这两派评论家的一致认可和赞赏，这或许是因为这是他二十年来在英国拍摄的首部电影。希区柯克经常说：“有些导演拍摄一段段生活，而我拍摄一块块蛋糕。”《狂凶记》看起来确实像一块蛋糕，一块由这名年过七旬的美食家“自制”的蛋糕，而这名老者仍保有伦敦事业初期时那份“年轻导演”的初心。
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